上海电视节《极限挑战》《奇葩说》众综艺制作人齐聚 干货满满!
来源:观察者网
2017-06-15 18:11
【文/观察者网 高雪滢】话说,在电影界,有这么一条鄙视链:文艺片鄙视商业片,院线电影鄙视网络大电影。
那么,当《见字如面》、《非诚勿扰》、《欢乐喜剧人》、《 吐槽大会》和《奇葩说》的导演、制片人们坐在一起,会有综艺鄙视链吗?
答案是没有。
节目只有质量高低,类型是平等的,在这些大牛眼里,并没有所谓的“鄙视链”,差别在于节目传递的价值。
《非诚勿扰》:外国人通过节目看到了现代中国年轻人的整体形象
在14日上海电视节白玉兰论坛现场,主持人问了一个很犀利的问题:“那么《非诚勿扰》传递的价值是什么?”
这个问题一出,全场观众都笑了。
毕竟,作为相亲类节目,办了7年的《非诚勿扰》,时常因为价值观问题而陷入舆论的漩涡。
制片人王刚淡定回答,《非诚勿扰》提供了一个让青年男女表达自己的平台:“有外国人说通过这个节目看到了现代中国年轻人的整体形象,这是这个节目传递的最大价值。”
《非诚勿扰》女嘉宾马诺曾发表言论:“宁愿坐在宝马里哭,也不坐在自行车后座上笑”
《非诚勿扰》保留负面观点,是为了衬托正面。这也是大家喜欢看孟非点评的原因,孟非会告诉大家,这样是有问题的。
王刚觉得,这就是《非诚勿扰》传递的正能量:“我没有看过一个完全传递负能量或恶趣味的节目能够成功的。观众会更倾向于选择传递好的正向的东西”。
孟非在节目中吐槽留学回来的中国人说话喜欢夹杂英文
《极限挑战》:嘉宾就选“戏好的”
户外真人秀《极限挑战》也有负面价值观的争议。
这个节目里的游戏是没有契约精神的,也不存在信任,孙红雷上一秒对张艺兴掏心掏肺,下一秒就可以偷走他的箱子。
箱子被孙红雷偷走之后,张艺兴怀疑人生
总导演严敏却觉得这些都没什么,毕竟人性是复杂的,明星们只是在节目中展现了真实的自我。
这或许与《极限挑战》选择嘉宾的标准有关:戏好。
不管流量、新鲜度、网络普及度怎么样,只要你戏好,就可以。
《奇葩说》:它有一个舞台,你只要不掉下去,在圆圈里边怎么玩都OK
《奇葩说》一直在探讨多元的价值观,也不预判价值观取向正确与否,但总导演牟頔说,他们会给辩手们划界:“它有一个舞台,你只要不掉下去,在圆圈里边怎么玩都OK。”
《奇葩说》播到第四季了,第一季强调“我”这个概念,谈起父母,就觉得他们不懂我们、抗拒父母;但到了第四季,大家看到了改变,节目开始探讨更多“我和社会、我和别人的关系”,于是,讨论爸妈的话题,变成了他们要不要去养老院。
马薇薇关于养老院的辩论,看哭了无数人
《吐槽大会》:提词器是必要的
别看《吐槽大会》现在很火,最开始策划的时候,制片人商辉内心还是很忐忑的:“担心明星能不能面对面去吐槽”。
但是做了节目之后,他们发现明星比想象中开放和包容。
比如李湘,她的身材被吐槽,还被说不如女儿红,她都淡定地接受了,还表示《吐槽大会》能让她正视自己的缺点,说平时没机会说的话。
《吐槽大会》给了“吐槽”这个原本偏负面的词一个新的定义:用幽默的方式讲出别人的缺点或槽点,同时用幽默的方式消解误会。
李湘身材被吐槽
刘维参加《吐槽大会》时,全程盯着提词器,类似的情况还有很多。
观众吐槽说《吐槽大会》变成了“念稿大会”。
商辉表示,提词器是必要的:“网友认为脱口秀应该是即兴发挥,其实不是,提词器是为了让每个表演者能够踩准点。”
刘维参加《吐槽大会》,不断看提词器引争议
《欢乐喜剧人》:初衷是颠覆传统晚会小品
我们印象中的小品、相声,几乎都被春晚定型了:前半部分讲段子,后半部分煽情。
《欢乐喜剧人》却颠覆了这种套路,不强行煽情。
“要的是真的好笑,在好笑的过程中顺其自然地给观众传递一些东西不需要说教”,总导演施嘉宁说。
《见字如面》:没有一个民族会娱乐至死,更何况我们是一个伟大的民族
与其他综艺比起来,《见字如面》真是太朴素了,没有流量明星,没有段子,没有各种游戏,却收获了一大批年轻观众。
《见字如面》29岁以下的观众占到75%,但总导演关正文却从不会在选信的时候,考虑怎么拿下年轻观众。“有认知价值和独立思考价值,节目就会受欢迎”,关正文说。
《见字如面》念过一封吴聪灵写给汶川地震“范跑跑”老师的信,吴聪灵向“范跑跑”道歉,说不该站在道德制高点上蹂躏他的名誉。
关正文说,他们选这封信,不是赞成对范跑跑道歉,也不是不赞成,只是给大家提供一个认知的新角度。
观众的见解有时超乎主创人员的想象。
《见字如面》还读过徐志摩写给陆小曼的情书,那封信激情饱满、语言澎湃,但却引来网上一片骂声,大家都在骂徐志摩是“人渣”,这是关正文没想到的。
一个节目能长时间被受众喜欢、满足受众根本利益,就是“主流节目”。
“没有一个民族会娱乐至死,更何况我们是一个伟大的民族,所以应该相信我们的受众,应该相信受众的素质”,关正文说。
论坛嘉宾合影
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