【文/观察者网 林西】近年来，以《大圣归来》为代表的一批国产动画电影新作，让不少人又重拾对国产动画的信心，与此同时，动画电影中的东方元素也越来越引人关注。

6月19日上午，上海国际电影节举行了一场关于动画电影的讨论。

迪斯尼动画片《花木兰》导演托尼·班克罗夫特，电视版《攻壳机动队》导演神山健治、《小门神》《阿唐奇遇》导演王微齐聚一堂，就“动画电影中的东方文化”这一主题展开探讨，本届上海国际电影节金爵奖动画部分评委、著名制片人袁梅担任主持。

《小门神》导演王微（左一），《花木兰》导演托尼·班克罗夫特（中），电视版《攻壳机动队》导演神山健治（右一）

话题首先从“东方文化要素如何在创作中呈现”开展，王微导演率先表示，虽然自己本身就是中国人，但这是个对自己来说很困难，对团队来说很困扰的问题。

如果讲不好一个东方文化的故事会觉得很“惭愧”。他认为关键是从角色到戏剧结构，从视觉风格到故事走向，从心出发，首先做好自己内心最认同的工作，那么身为土生土长的中国动画人，自然能够做出感动到观众的“东方故事”。

“中国人还做不出中国故事，那就不知道谁来做了。”

曾执导迪斯尼动画经典《花木兰》的导演托尼·班克罗夫特，毫不掩饰对中国文化和中国故事的喜爱。

早在1996年，托尼·班克罗夫特导演就开始启动迪斯尼动画电影《花木兰》的创作工作。

他坦言，20年前，迪斯尼创作《花木兰》的初衷是想要开拓亚洲市场，尤其是中国市场，从商业角度上考虑而选择一个之前没有涉及的中国故事。

为了了解花木兰这一2000多年前的古代人物，他们花了1年半的时间收集资料，以更好地了解与此相关的中国文化和元素。在当时网络条件不发达的情况下，他们走遍了图书馆、博物馆，也来到中国尽可能寻找能够了解花木兰的素材。

在当今全球化、互联网使全球紧密连接在一起，在这种趋势下，东西方文化如何融合，怎么面对全球观众也是动画电影需要面临的问题。

作为电影制作人，托尼·班克罗夫特认为在创作过程中要尊重故事，尊重故事的元素和文化，在制作《花木兰》期间，他慢慢爱上了花木兰这个角色，沉迷于工作以致于他老婆觉得他是不是出轨了。

如何打造一个既有中国元素，又能同时让全世界其他观众享受的一部动画片，关键在于做好故事本身元素，和能让全球观众产生共鸣元素之间的平衡。

神山健治则以《龙珠》《乱马》为例，这样风靡全球的作品，他们都有中国舞台的背景，但里面的中国不是真正的中国，是日本人想象中的中国。

说到电影和观众的关系，神山健治表示日本动画有一个好的地方是他们是为了观众，而不是为了投资方。重视观众，就会使影片接近观众的生活和喜好，就会更受观众欢迎。不去看投资人脸色而看观众脸色的作品，往往会大获成功。

他认为中国要表现中国文化，不一定非要拘泥于历史，而是可以去刻画现在年轻人现在的生活，反而可能成为外国人了解中国的一个窗口。

《花木兰》已经诞生近20年，而导演托尼·班克罗夫特如今对中国有更多了解，如果再来一次机会重新做《花木兰》，导演会对花木兰的形象做改动吗？

答案是否定的。

托尼·班克罗夫特表示20年前，要来中国是很难的，当时他的资料主要来自各种书籍和视频，但是这些资料比较充分的，现在他来到中国，看到的是一个现代化的中国，可能不会影响他对古代花木兰的理解。

不过，他表示他可能会多加一点元素，那就是——滚滚！

一个半月之前，托尼来到成都，去了熊猫动物园，然后就顺利被我们的国宝圈粉了。

还在推特和ins上晒出了自己穿熊猫T恤的照片，和熊猫形状的美食。

如果再拍《花木兰》，他希望在影片中加入熊猫的角色进去。

不愧是吸粉神器，说不定多年之后，就出现了一部《花木兰之功夫熊猫》。

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