（转自：大数据文摘|bigdatadigest，作者：斑斑斑比）

在我十几年的听歌生涯里，熟悉的歌曲可以说有80%以上的作词，都是出自香港两大金牌词人——林夕和黄伟文之手，粉丝界也出了不少文章从二人的韵脚使用、意识形态、选材议题尤其是爱情观等角度做分析，甚至网络上还有流传"林夕引进门，皈依黄伟文"的说法。作为他们的迷妹，并且最近恰好在看一些关于文本挖掘的文章，忍不住从文本挖掘的角度对他们的歌词做了一个颇粗浅的分析。

首先我通过Python爬虫在虾米音乐上抓取了所有他们的歌词文本，对比了虾米、网易云和QQ三大音乐门户，虾米上收录的比较全，但是抓取下来的数据也不能保证囊括了两人出道来所有的作品，所以呢结果仅作参考。

对抓取结果进行去重和去空文本后，约43万字，其中夕爷跟歪闷字数比例7:1左右，从文本歌曲数来看，夕爷跟歪闷大约一个8:1的比例，看来歪闷单曲平均字数更丰富（话唠）？夕爷年均产量63首，歪闷年均产量11首。可以说夕爷绝对属于天道酬勤自带天赋的努力型选手，这应该也是夕爷在大陆知名度更高的主要原因，生产力带动了市场覆盖率，虽然歪闷没有夕爷那么高产，不过在含金量方面应该是更胜一筹的多金型选手，毕竟分母更小。

接下来是对他们两人所有的歌词文本通过Python库（主要是jieba、snownlp）作分词、词性处理和情绪分析。我把每个文本里的"你、我、他"等单字和oh yeah之类的语气词去掉后，用剩下的词语分别生成了两人肖像字符云，上图是夕爷，下图是歪闷（排名不分先后）

"没有"是两人词云里最突出的词

"没有"是两人词云里最突出的词，前段时间有篇文章分析了香港四十年来歌曲关键字的变化，说在90年代后，歌坛关键词从以前的"相思、鸳鸯、我心"切换成了"没有"，词云的结果就刚好对应上了这个结论，90年代后，夕爷和歪闷包揽了香港歌坛绝大部分传唱度高的词作，而这两人使用频度最高的词就是"没有"。

夕爷的重点关键词：没有、一个、为何、怎么、什么、我们……

歪闷的重点关键词：没有、一个、如何、什么、可以、为何……

从词性方面看两人平常惯用的招式

下图分别是夕爷和歪闷的词性使用频度

从词性来看两人惯用的前9招几乎是一模一样的：动词＞名词＞副词＞形容词＞代词＞数词＞连词＞人名＞时间词。一直到地名、其他名动词和方位词等才开始有所差别。

为了看两人具体用词的差别，我对动词，名词等常用词接着做细分，上图夕爷，下图歪闷

两人动词排名靠前的也很接近：没有、得到、需要，知道。在没有之后，有"需要"，想"得到"，也有领会（"知道"），区别似乎是夕爷的在没有之后是"不会""恋爱"还念着"拥抱"（"靠拥抱亦难任你拥有"——《富士山下》），歪闷的是"继续""恋爱"但是"害怕""没法"子（"害怕一直也再没法恋爱"——《耿耿于怀》）。

再看看名词方面，依然上图夕爷，下图歪闷

两人一起提到最多的就是"世界"，还有"情人"、"眼泪"、"时间"，有情两个人就是世界，没有情世界就只剩一个人。

相对夕爷念叨的"伴侣"（我爱的人不爱我），歪闷有一个比较对立的词是"无人"（有谁来爱我）

接着是形容词，上图夕爷，下图歪闷

"快乐"、"幸福"、"寂寞"占比最高，只是夕爷的寂寞似乎更多。然后除了一些快乐寂寞类的抒情形容词，歪闷还多出了一些像"顽强"、"有趣"、"无聊"不那么主流的词，当然从夕爷年产63首的勤奋劲看对"无聊"的青睐也应该要少的多。《浮夸》如歪闷当然要"着最闪的衫"，要"有趣"不要"无聊"。

从时间词方面看两人更多地是偏爱什么时间状态

前两图夕爷，后两图歪闷

夕爷是"过去"＞"现在"＞"未来"

歪闷是"现在"＞"过去"＞"未来"

两人似乎都不怎么喜欢展望未来，区别是夕爷更缅怀过去：

歪闷是活在当下：

关于最爱的季节

在春夏秋冬里，夕爷跟歪闷都是更爱春秋，自古诗人多伤春悲秋，不同的是夕爷的春秋只相差了10个百分点，而歪闷对春天属于压倒性宠爱，在四个季节里占了一半的比重。

对植物的使用上

夕爷喜欢"玫瑰"、"蔷薇"、"樱花"、"昙花"、"葡萄"、"满天星"、"百合"、"薄荷"等多是观赏性植物，重在营造意境。

歪闷除了"蔷薇"、"百合"以外更多喜欢用"葡萄"、"苦瓜"、"洋葱"、"苹果"这些食用类的来描述人生个中滋味。

地名词，看看哪些地方是两人各自的根据地

夕爷的是："天国"、"深海"、"城市"、"香港"、"爱河"、"东京"

歪闷的是："天国"、"满街"、"都市"、"花都"、"东京"、"冰岛"

两人最大的共同点——"天国"，然后是城市和东京，不过夕爷看来更喜欢水相关的像"深海"、"爱河"，歪闷相对来说还是更喜欢在"满街"，"花都的"陆地。       

再看看他们畅游的世界板块

从世界板块来说，两人都最喜欢亚洲，不过夕爷的亚洲比例是要远远超出其他洲的，更多的是喜欢说香港，北京，日本（突然想起了夕爷的神作《北京欢迎你》）；夕爷关于日本也有不少热门曲目，像《富士山下》、《再见二丁目》、《如果东京不快乐》、《黑择明》等等

歪闷则是从亚洲冲出欧洲，从香港东京，到冰岛巴黎蒙马特，这可能是他偏爱时尚，喜欢时装展的关系。

当我看到南美洲这个地名的时候，突然想起了一首经典，就是歪闷作词，张国荣作曲和旁白，黄耀明演唱的《这么远那么近》，下面是一大段张国荣性感的独白：

我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹， 望住窗外，飞越过几十个小镇，几千里土地，几千万个人。我怀疑，我们人生里面，唯一可以相遇的机会，已经错过了

而歪闷的世界板块也真的像这首歌写的：

我由亚洲一直飘到，南美洲

两人的情感曲线分析

我把情感分数高于0.6的歌词文本定义为整体用词是比较正面的，反之则是比较负面，先来看看夕爷的：

可以看到夕爷的大部分是过了正面及格线的，并且很多刚好是踩线及格。

歪闷的呢则是参差不齐，大起大落，有高有低，可以说正负两面一半一半吧。

平日里听歌的时候，总觉得夕爷的歌词里满是惨兮兮惹人怜的情绪，而歪闷的相对是直面疮疤手起刀落的感觉，为什么文本情绪分析出来夕爷的歌词的正面意义高达70%，而歪闷的则是正负意义不相上下呢？

我仔细想了一下，夕爷是引佛入词，虽然世事无常但是要从中解脱要包容要宽宏，虽然我爱的人不爱我但是"我们是朋友还可以问候"，"你掌心的痣我总记得在哪里"，"离开你六十年但愿能认得出你的子女"。所以正面的歌词文本是要远远超过负面，别忘了，夕爷还有《快乐崇拜》、《wuha》、《北京欢迎你》之类积极向上的歌曲（扶额）。而歪闷呢，更注重坦白内心的疮疤，虽然血迹斑斑但是要迎刃而解，我爱的人不爱我所以我"渡日月穿山水仍在恨那谁"，"你没有好结果，来让你一生最喜欢和珍惜那人也摧毁你一生完全没半点恻隐"但是"我为我生存""明日我必须振作"，"活得比你好"，因此可以说表达的正负面意义是一半一半。

好了，先收工。下回再看看更深入的挖掘。