本文转载自微信公众号：颜值审片室（ID：yanzhitheater）

在一个月之前的香港金像奖颁奖礼上，要说赢家，只有一个——《踏血寻梅》。

由一部电影包揽影帝影后、男配女配以及新演员五大表演奖，这还是金像奖35年来的首次。

另外，它还同时斩获了颇具份量的最佳编剧以及最佳摄影。

横扫金像奖，说它不好，白老师是不信的。

但是，它真的是实至名归，甚至可以称得上是神作吗？

影片取材自香港援交少女王嘉梅命案。

2008年，16岁湖南少女王嘉梅，因母亲改嫁而移居香港。因与继父不和，离家辍学“援交”，却遇上变态嫖客。最终，她被杀害后遭残忍肢解，坊间甚至还流传着“部分人骨被混入街市的肉档出售”的说法，曾在香港轰动一时。

援交、碎尸、全裸、情色、三级片……光这些关键词堆叠在一起，就已足够吸引眼球。

但是这样的片子，一不小心就会拍成不入流的三级片，只是空有噱头。

毕竟，香港电影史上从来不缺少这种“很黄很暴力”的三级片。

若是稍微商业一点，又会流俗于普通港式犯罪悬疑片，悬念迭出丝丝入扣，最终以正义战胜邪恶找到凶手结束。

导演翁子光的野心远不止于此。

虽然电影中女主春夏全裸出镜

有完整的杀人分尸过程

有骇人的剥皮镜头（若看不清楚就别细看了，可能会引起不适！！）

但是翁子光更想探讨的是为什么。

“我自己很有兴趣去了解究竟这件事情是如何发生的呢？……她的梦想是要做模特儿，但是她最后从事援交。我觉得她整个心路历程是我很想去讲的。”

“所以(当时)我一直去追查这宗新闻的时候，透过这个新闻启发我写了这个剧本。希望透过一个凶杀案，去讲很多香港正在发生的事。”

为了表达自己的诚意，影片一开始凶手就自首认罪，最大的悬念就这样不攻自破。

那另一个悬念来了，凶手为什么要杀了这样一个花季少女？

尽管真凶很快落网，案情也已明朗，但负责调查命案的警察臧Sir（郭富城饰）执意要查出这场案件背后到底发生了什么。

头发花白，戴着一副大框眼镜，颓废邋遢。人到中年却早已离婚，心心念念的女儿见面机会少之又少。

女主王佳梅（春夏饰），母亲为了移民身份，嫁给了一个吃喝拉撒都在两平方米的床上的老男人。而作为一个移民，她既向往香港，但又始终融入不了香港，生活拮据，母亲脾气暴躁，一切都不如意。

像许多普通年轻女孩一样，做着模特明星梦，赚很多钱，但现实却让她不得不走上援助交际这条路。

更不幸的是，还偏偏上演了妓女爱上嫖客的戏码。

妓女走了心，但嫖客只走肾。

凶手丁子聪（白只饰），一个底层小混混，其貌不扬，性格木讷，以开货车运货为生，偶尔也有温柔一面，但一生都活在儿时车祸的阴影中。

母亲的缺失，使母亲在他心中有着至高无上的地位。

在杀王佳梅时，丁子聪还特意将宝贝的母亲照片翻了过去。

深爱的女神李慕容却并不爱他，以至于分手之后，丁子聪以割破手掌自慰的方式来怀念二人仅有的那点温存。

偏执得近乎可怕。

大概是过分的相似，使得王佳梅与她最后一个嫖客丁子聪，仅仅通过QQ聊天便相谈甚欢，一见如故。

在两人交欢时，渴望解脱的王佳梅在丁子聪耳边说：“我很想死”。

而丁子聪竟也不惜搭上自己，成全了跟自己一样游离于香港社会之外的姑娘，亲手杀了他。

并撕下她的面皮，因为不想她再做人。

这三个主人公，有公务员，有底层劳动者，有香港新移民。

不同的三个人却有着几乎相同的际遇，同样生活在逼仄破旧的房间，同样是单身家庭，有着同样的困境和迷惑。

他们似乎都被社会现实遗忘排斥，无处可躲，无人安慰，只有无穷尽的孤独。

他们还有一个称呼——边缘人。

对于近期的港产片来说，敢用这种思路拍《踏血寻梅》已算成功。

摄影杜可风特别偏爱大特写镜头，他试图通过每一个表情，每一个毛孔，来展现人物的情绪和内心。

王佳梅母亲（金燕玲饰）

尤其王佳梅被丁子聪扼住喉咙，大特写镜头中的王佳梅有不甘有痛苦，又有幸福和解脱。

不得不说，除了郭富城发挥相对稳定之外，一众主角配角的表现都十分惊艳。

导演通过网状的结构，多条线索，通过三个主人公的不同视角，试图挖掘一个凶杀案背后的深意。

然而破碎的故事结构，不完整的细节，情感的不到位，还是使《踏血寻梅》没有那么完美，追求深度太过刻意，便只停留在表面。

观众们不明白，为什么只是不怎么顺遂的王佳梅一定要选择死亡？

王佳梅的不幸与其新移民身份的关联也没有完全展开，一个完全陌生的嫖客竟愿意牺牲自己成全王佳梅也成了谜。

他们的孤独都成了外在化的东西，知道你有，但不知道为什么有。

香港电影一直喜欢用边缘人的概念，来影射港人的身份焦虑和内心恐慌，既无法融入，又无法完全退出。

除了新移民，港片最爱塑造的边缘人形象就是——卧底。

卧底介于警察和罪犯之间，时间久了，卧底就会对自己的身份产生迷惑，自己究竟是人是鬼，是黑是白？

就像陈永仁所言，在香港他是一个没有身份证明的人，这才是最尴尬，也是最恐怖之处，他随时都可能被社会抛弃。

于他而言，最向往的就是做回普通人。

于是，卧底片往往成为香港内地关系，以及港人在英帝国“经济殖民”“文化殖民”之后面临新的政治文化环境变化时身份迷失及内心恐慌的隐喻。

这几乎是每一个香港人都会面临的困惑。

王佳梅身上，空有着新移民的身份，却始终少了点挣扎其间的无力感。她的挣扎无助甚至还不如《无间道》中陈永仁的一个眼神来得刺人。

在港片没落的大环境下，不完美的《踏血寻梅》一枝独秀，为香港影坛多多少少注入了些生气，或许就像杜可风在颁奖礼上领取最佳摄影时说的，“这部电影是香港电影新的开始。”

但如今，若抛开香港的政治经济环境，空谈香港电影重新崛起，恐怕也只是痴人说梦吧。