【观察者网 文/徐喆 视频/王可蓉】

电影《八月》

导演：张大磊

编剧：张大磊

主演：孔唯一/张晨/郭燕芸

上映时间：3月24日

看了主创阵容，或许你对这部电影提不起兴趣。毕竟它没有名导，没有名演员，况且还是一部黑白色调的，纯粹的文艺片，如果你沉不下心来，很可能会看睡着。

然而，就是这样一部平凡朴实的电影，自去年亮相各大国际影展后，一举夺得“2016年第53届金马奖最佳剧情片”“国际影评人费比西奖”及“亚洲电影观察团推荐奖”等奖项，成为当年最大的黑马。

金马奖评委会的评语是这么写的：“恬静影像扩散出一股糜味，氛围掌握妙至颠毫，拍无事之事，举重若轻，若有似无，悠然如小津安二郎，时现侯孝贤《童年往事》神采。”这个评价相当高。

讲真，在专访张大磊导演前，我心里都没底。

在网上搜索张大磊这个名字，相关内容少之又少，百度百科对他的介绍也仅有一句“张大磊，电影导演、编剧。2016年11月26日，张大磊执导的影片《八月》获得第53届台湾电影金马奖最佳剧情片奖。”但采访完就能感觉到，我对面坐着的是个有故事的年轻导演。

专访这天，上海下着绵绵细雨，经历了连续多日多城市连轴转的宣传，导演脸上写满了疲惫，走到哪儿都捧着一杯提神用的咖啡。可当我们坐定下来开始聊电影时，他又找回了那种慢条斯理的从容。

张大磊接受观察者网专访

作为张大磊导演的个人处女作，《八月》无疑是成功，但张大磊说，拍它，其实就是为了他自己，这是他成长轨迹的缩影，可没想过那么多。

电影描述的是20世纪90年代一户普通人家琐碎的日常生活，故事看似普通却深具诗意。

90年代初的内蒙小城，国家开始实施国有单位转型，铁饭碗被打破，国有制片厂家属院里，每一个简单家庭的生活都被改革所影响，而少年小雷就这样在天真与世故之间、经济变革与家庭改变之间懵懂成长，旁观着大人世界的生活变化。

晓雷一家，孔维一饰演晓雷，张晨饰演晓雷父亲，郭燕芸饰演晓雷母亲。

电影所展现的90年代，是国内电影很少涉猎的。之所以选择这个年代来拍，张大磊坦言，因为自己就成长在那个时代，太过美好的记忆促使他拍摄了这部电影。

在他看来，90年代是简单的，纯粹的，而且是充满热情的，很浪漫的。他说这是他迄今为止最美好的时代，“我更愿意让它就停留在我12岁的记忆里，很美好。”

以下为张大磊导演接受观察者网专访实录。

观察者网：相对商业片来说，拍文艺片的挑战性更大。第一部作品就选择了难驾驭的文艺片，您是怎么想的？

张大磊：我并不觉得那些商业片更简单，我也没有做过那种判断，自己想拍就拍了呗，我也不是职业的。

观察者网：电影的一个亮点是全片几乎用黑白影像来拍，有网友评价说，黑白色调是故作怀旧？

张大磊：不怀旧，真的。这个我觉得需要解释，八月没有怀旧的目的，也没有想过要怀旧，这也不是我的出发点。因为恰恰就是九四年的事儿，就这事儿就发生在九四年。里面的一些符号，或者是我们看到的，它该有的就都应该有。而且，黑白也并不是为了怀旧，只是说黑白会更符合影片的气质，能达到我想要的。

观察者网：选这个时代会不会担心更年轻的观众没有共鸣？

张大磊：我觉得如果要是说，仅仅是经历过那个时代的人才会有感觉，就说明这个影片失败了。现在恰恰看来，还好，有很多更年轻一点的朋友也能接受，因为人情、感情、人性这些其实不分时代和地界。

观察者网：电影里描述了94年国有单位开始改革转型，那个是你自己的故事？你们家的生活经历了哪些变化？

张大磊：我们家没事儿。那时候，《八月》里对于那个时代的变化或者是单位的这种改制，也并不是目的，它恰恰就是那个背景。我们是要保持一定的距离去看待这个事情的。九四年前后，一开始国家提出让集体单位转型成私有，但还没有真正去实施，所有人面对突如其来的即将要开始的变化，大家都手足无措，也不适应。或者也是未知的也有新鲜感，他并不是像《钢的琴》或者有些影片，故事背景已经到九八年左右，已成定局了，大家已经被影响被改变了，那个时候的焦虑和不安，还不是那个样子的。

观察者网：是什么促使您拍摄了这部电影？

张大磊：我对时间、空间和生活都很敏感，《八月》对我而言的魅力所在就是它集合了我敏感的地方。但当我尝试接近它时，又觉得很遥远，感到非常陌生，让我觉得是孤立的状态。而这个陌生感也给了我很大的触动，也是一种魅力吧，吸引我想要把这个片子完成。

观察者网：当下的文艺片似乎都面临着一个同样的问题：口碑好，票房差。您是否担心自己的票房？

张大磊：恩……怎么说呢，电影有很多种功能，或者有很多种身份，它可以是商品也可以是艺术品，也可以是消费品，就是不同的观众选择不同的身份。

观察者网：《八月》是?

张大磊：我认为它还算做是艺术品吧，所以说喜欢艺术品的观众自然会去看的，只不过是多少而已，没法那么去衡量。

观察者网：虽然受到大奖肯定，但国内登上院线的文艺片总是难以摆脱叫好不叫座的宿命。

张大磊：现在的观众看的片子都不少，这部电影很多拍摄手法也不是原创，很多人说《八月》像台湾新浪潮，我承认受到它很大影响，所以观众对于这样的片子应该不陌生，就是一个选择的问题。我也没有想过做什么吸引观众的点，这样太功利了。”

观察者网：文艺片总会和“文青”这个词儿扯上关系，您怎么看“文青”这个群体？

张大磊：这就是个称呼，无所谓其实。每个人都有他的判断。

还是要尊重吧，尊重认为它是贬义的人，也尊重认为它是褒义的人，各有各的理解吧，我只能知道我认为是什么样子的。

2016第53届金马奖颁奖礼，张大磊携电影男主角孔唯一以及自己的父亲上台领奖。

观察者网：您父母看过您的电影了吗？他们是如何评价电影中以自己为蓝本的“父亲”和“母亲”的？

张大磊：他们很清楚，我也和他们说了，剧中的父母不一定就是他们。确实有一些影子存在，但其实剧中的父亲，更多的是我自己，或者是说我理想中的自己，他不完全是我的父亲。他们看了，很尊重我，很尊重我的选择，我也很尊重他们看完之后的反应，觉得有好的地方也有不好的地方。

他们觉得节奏太慢了。也会多少带一些主观的判断，觉得当时不是这样的，这里不像我那里也不像。但这是电影啊，不是回忆录，很正常。

观察者网：一句话评价您印象中的90年代吧？

张大磊：90年代，在我的印象中它是简单的，是充满热情的，很浪漫。

观察者网：是您人生中最好的年代吗？

张大磊：迄今为止，以后还会有更好的，现在我觉得那是挺不错的。我那时候还是孩子吗，12岁，我到现在也没有说站在成人的眼光再去考虑那个年代，我更愿意让它就停留在12岁的记忆力里头，很美好。

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