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如果有“中国电影导演捧老婆大赛” 冠军一定是贾樟柯

2018-09-24 11:56:42

本文转载自微信公众号“肖浑”(ID:wohenxiaohun)

中国电影界有一项奇观:越是大导演,越是热衷于在戏里用自己老婆当主演。

国外这种情况是很少见的。我想了好久,只想到三例:蒂姆·波顿和海伦娜·伯翰·卡特,俩人都是怪咖,喜欢拍一些奇奇怪怪的暗黑系童话电影。他们在恋爱与婚姻存续期间一共合作了8次,包括著名的《大鱼》、《查理和巧克力工厂》、《爱丽丝梦游仙境》系列等等。

意大利殿堂级导演费里尼,和他老婆玛西娜,合作过7次。

美国的伍迪·艾伦,先后捧过女朋友黛安·基顿,和老婆米亚·法罗,分别合作了8次和12次。

伍迪·艾伦和米亚·法罗

把这些例子放到整个世界电影史,只能算凤毛麟角,而且都已经是过去式了。可是在中国,男导演在电影里捧自己老婆,多年来一直都是绝对的主流,到现在依然如此。

而且,这现象只发生在大陆影坛,港台就没这事儿。王晶捧女朋友拍情色片,勉强算擦着点边儿,但他女朋友总在换人。台湾文艺片导演蔡明亮,男主角是万年不变的李康生,很多人怀疑李康生就是蔡明亮的同性恋人,但当事人一直没承认。即便承认了,这和“捧老婆”还是两码事。

李康生和蔡明亮

只有中国大陆的男导演们,光明正大,整齐划一,把自己老婆当成公开的缪斯女神,在一部部作品里小心侍奉,精心打磨,宠妻宠上天,锻造出虎虎生威的“太太军团”,统领了国内女演员的半壁江山。

为什么独独大陆影坛盛产这种现象呢?当然,这里面的前提条件是,大陆男导演都爱找女演员当老婆。其次,大概还是和传统的小农经济相关,习惯进行家庭作坊式的生产,而不是工业化操作。说得好听点,这是开夫妻店,换个说法,就是肥水不流外人田。

另外我还听到不少传言,说这些导演老婆们主要是为了亲自在片场看住自己的丈夫,不让他们有潜规则其他女演员的机会,所以才霸道地强行进组。这就有点阴谋论的味道了,干嘛要把人心想得那么阴暗狭隘呢?我就更愿意积极阳光正能量地看这个问题,中国男导演集体捧自己老婆,也许就只是单纯地出于爱妻之心,争当模范丈夫,树立中国艺术家伉俪们的恩爱形象呢。

不过同样是捧老婆,导演之间还是有一些区别,根据捧老婆的频率、完成质量、用心程度以及方式、风格等方面,我们可以把这些中国男导演排个名次,来一场内部的“导演捧老婆大赛”。

首先,我要为张艺谋和巩俐而表示遗憾。在我心里他们就是中国影坛这一现象的源头,如果当初张艺谋娶了巩俐,就凭那9部几乎部部经典的合作作品,这个大赛就没别人什么事了。

恋爱中的张艺谋巩俐

而在其他有资格入围“捧老婆大赛”的导演和老婆组合里,我排了一下名次,下面就按名次由低到高的顺序来依次说吧。

陈凯歌&陈红

合作频率:★★★ 

完成质量:★★★ 

用心程度:★★

陈红共5次出演陈凯歌作品,频率不算低了,但这些角色基本上都是配角,比如《无极》中的满神,《梅兰芳》中的福芝芳。唯一一个吃重的角色,就是《和你在一起》中的莉莉,算女一号。可《和你在一起》的戏核是父子亲情,陈红的戏份也不算多。

看上去,陈凯歌似乎从未花心思为陈红量身打造过什么角色,更像是正好有个不重要的角色陈红可以演,也就演了,不用麻烦再另外找演员,图个方便,省钱省事而已。

对于陈凯歌来说,陈红除了老婆之外最重要的一个身份,是制片人。从《梅兰芳》开始,到现在这十年,陈凯歌差不多所有的电影,都是由陈红来当制片人,帮忙管账,做好后勤工作。陈凯歌是很清高的知识分子人格,羞于和人谈钱,所以只要涉及到钱的问题,都由陈红出面解决。

可陈红曾经是中国影视圈首屈一指的大美人啊,自从和陈凯歌结婚,她就很少在别人的戏里露面了,演员成了副业,正职则是隐身在陈凯歌幕后的“管家婆”。从这个角度来说,倒不像陈凯歌在捧老婆,而是陈红在捧老公。所以在这场比赛中,这一对只能垫底了。

管虎&梁静

合作频率:★★★★ 

完成质量:★★★ 

用心程度:★★★

梁静共9次出演管虎作品,管虎一直是电视剧和电影两条腿走路,所以其中有一半都是电视剧。这里就单说电影吧,我看了几乎所有管虎和梁静合作的电影,梁静在里面多数也是配角。

陈红在陈凯歌的电影里,不管角色怎么样,至少都是美的吧。而梁静呢,在《杀生》里,她是这样的造型:

在《厨子戏子痞子》里,又变成了这样:

我都差点忘了梁静本来长什么模样了……

造型最正常的一次是在《老炮儿》里,但也不算美。

于是得出一个结论:管虎是在用糟践老婆的方式捧老婆。造型的夸张怪异,有助于突出角色,对于演员来说是好事啊。

顾长卫&蒋雯丽

合作频率:★★★★ 

完成质量:★★★★★ 

用心程度:★★★★

顾长卫一共就5部导演长片,蒋雯丽出演了4部,其中3次都是配角,但仅凭《立春》这一部戏,顾长卫就达到了别的男导演多少部捧老婆作品都达不到的效果。

《立春》也是在用糟践老婆的方式捧老婆,而且糟践得更彻底,蒋雯丽是大女主,在戏里增肥又扮丑,后来拿到了意大利罗马国际电影节影后桂冠,以及中国电影金鸡奖最佳女主角。

比起奖项,更大的成就是影坛从此多了一个经典角色:王彩玲。她成了所有那些身处小地方,资质平凡而心怀梦想的文艺青年代言人。而且每年一到立春那天,文艺青年们就要集体在网上复习一遍《立春》的台词:

“每年的春天一来,我的心里总是蠢蠢欲动,觉得会有什么事要发生;但是春天过去了,什么都没发生,就觉得好像错过了什么似的。”

对于演员来说,有一个能在观众心中立得住的角色,就是最珍贵的馈赠与褒奖吧。

冯小刚&徐帆

合作频率:★★★★★ 

完成质量:★★★★ 

用心程度:★★★★

徐帆共12次出演冯小刚作品,如此之高的频率,让我一度怀疑她就是那种为了看紧丈夫而强行进组的老婆,直到看她在《金星秀》里面说了这段话:

哦,好吧,你们两口子开心就好。

徐帆在冯小刚的电影里演过各种各样的角色,有主角有配角,有随便客串一把的也有浓墨重彩的,其中冯小刚最用心捧她的一部,毫无疑问是《唐山大地震》。

李元妮这个角色,对于女演员是多大的挑战,看过电影的一定有体会。冯小刚一心想让老婆因此拿影后,结果呢,金马奖上竟然爆冷败给了吕丽萍,据说评委嫌弃徐帆的表演太过火,这下激怒了冯小刚,对金马奖一顿炮轰,直到后来因为《老炮儿》拿影帝才冰释前嫌。

徐帆没得金马,但是有老公这么用心维护自己,不惜得罪一大片人,也算值了吧。

姜文&周韵

合作频率:★★★★★ 

完成质量:★★★ 

用心程度:★★★★★

虽然周韵只演了4部姜文导演的电影,但姜文一共也就只导过6部啊。自从他俩结婚后,就开始每一部都有周韵了,这频率,已经不能再高。

这4部电影里,只有《太阳照常升起》算女一号,其他几部周韵都是配角。但这并不能代表姜文对周韵不用心。你们有没有发现,从《让子弹飞》到最近的《邪不压正》,周韵的角色都高度相似:有美貌,有智慧,有身手,洞悉真相,思想开放,侠义心肠,最后总能给男主角指明人生方向。这简直是完美的女性角色啊!

虽然女主角是刘嘉玲,是舒淇,是许晴,但她们看起来都只是性感符号,胸大无脑,而且最后都死掉了,智慧的周韵才能活到剧终。这种手法,我们都知道,叫“衬托”,其他女性角色都是用来衬托周韵的呀。

高,实在是高。爱妻当如是。

而这样做的结果就是,我们最后只记得周韵的样子,美,有风情,有气场,有智慧。可是角色呢,我们好像一个都记不起来了。都模糊掉了。

贾樟柯&赵涛

合作频率:★★★★★ 

完成质量:★★★★ 

用心程度:★★★★★

终于讲到了最后一组,也就是第一名。冠军除了他们,还能有谁?

赵涛共13次出演贾樟柯作品。自从《站台》之后,贾樟柯所有的作品里,就再也少不了赵涛了。

剧情长片里有赵涛,短片里有赵涛,就连《海上传奇》这样的纪录片,还有赵涛。

赵涛成了贾樟柯电影中的一枚钉子户,这让不少科长影迷都受不了了,纷纷开始倒戈,成为一群黑粉。他们热衷于创作一些黑赵涛的段子,产生了不少梗,比如词语活用:涛声依旧、涛涛不绝。

或者自创新词:含涛量。

粉丝还喜欢对赵涛的外形说长道短,特别是她那高耸的颧骨。

粉丝黑化也是有个过程的。贾樟柯第一次用赵涛,是在《站台》里让她演一个县文工团舞者,那时候赵涛得到的普遍都是好评,特别是那段伴着歌曲《是否》起舞的段落。

贾樟柯电影的风格就是拍原生态底层人民,用的多是非职业演员,并不需要什么演技,赵涛那时候还是山西一所学校的舞蹈老师,完全是本色演出,自然不会有错。

可后来贾樟柯持续不断地让赵涛出演各种不同类型的角色:野模、护士、洗浴中心小妹……就有点超出赵涛的能力了。《二十四城记》里,赵涛和吕丽萍、陈冲一起分别出演成都某工厂的老中青三代厂花,就让很多观众难以信服。片中赵涛的设定是八零后,最年轻的厂花,后来成为一名时尚买手。

观众纷纷表示,赵涛和“时尚”二字能沾上边吗?何苦勉强自己?

《海上传奇》本来是一部正常的纪录片,贾樟柯采访了多位上海名流,让他们回忆发生在上海的传奇往事。这本来丝毫不关山西人赵涛什么事,然而贾樟柯硬生生还是把赵涛插进去了,让她在上海的各个地标建筑前毫无目的地像一缕幽魂一样走来走去,再将这些片段散落在故事讲述的间隙。

感觉就像一个强迫症患者的努力坚持:我不管我不管,反正每一部里面必须要有涛涛。

被吐槽更多的是《天注定》里赵涛演的洗浴中心服务员,那个故事是以邓玉娇案为原型,贾樟柯大概是想将这个故事拍出武侠片的感觉,所以让赵涛往侠女的方向上演。

结果就出现了那场看得人目瞪口呆的疯狂甩头戏。男客人一次次拿钱砸赵涛的头,赵涛倔强地一次次转过头直视对方。

我统计了一下,赵涛在这场戏里一共甩了18次头,每一次都没什么变化,就像一个设定好程序的机器人,她的长辫子左右飞舞,让我有一种被催眠的魔障了的感觉。

这已经彻底成为了发生在另一个时空的超现实故事。

就像那高耸的颧骨一样,赵涛的表演中总有一种挥之不去的僵硬感,这种僵硬有时候体现的是神经质的执拗,这对于文艺片是加分的,而另一些时候,就只剩下尴尬了。

即便是专业演员,也都有自己的局限性。而非专业演员赵涛,却什么角色都敢演。这是属于赵涛和贾樟柯共同的勇气。

有个朋友对此作过一个貌似合理的解释:贾樟柯也许看中的就是赵涛演技的僵硬和尴尬,它无比贴合现实,我们的现实世界,不就处处都是尴尬吗?

不管贾樟柯究竟是怎么想的吧,他捧老婆的用心程度是无可置疑的。和前面提到的那几位都不同,贾樟柯捧赵涛,是从零开始,赵涛之前根本没学过表演。而且贾樟柯还要面对自己亲生粉丝的反对声浪,这么多年来,有太多影迷在网上呼号,哭着喊着求贾樟柯换个女演员,贾樟柯不可能看不见,可他依然故我,依然每一部都用赵涛当女主角,而且赵涛的戏份一部比一部多。

虽千万人吾往矣,这是多么壮烈的爱情!从《站台》到现在,都快二十年了,贾樟柯捧赵涛又是一项多么浩大的工程!

想到这里,我觉得我们都没资格吐槽贾樟柯夫妇了。人家自己拉投资,拍自己的电影,捧自己的老婆,外人有什么资格插嘴呢?

而且,我能够看到赵涛自己的努力,她的演技从无到有,从爬到走,现在已经越来越像一个专业演员了。我第一次感觉到赵涛的演技,是在《山河故人》,赵涛在里面的角色跨度非常大,从年轻到年老,从雀跃到沧桑。开场她这么跳舞:

结尾她是这么跳的:

中间有场重头戏,是赵涛面对父亲去世的消息,她哭泣的几个瞬间还是挺动人的。

尽管最后还是有点哭太过了吧。

这个角色为她带来了一次金马影后的提名。

到最近上映的这部《江湖儿女》,赵涛的戏更足了,“含涛量”涨破到接近100%,而且大女主光环全开。虽然廖凡跟她搭档演一对江湖儿女,但廖凡演的是渣男啊,有情有义的只是女主角。

我看到有人因为一张海报就忍不住吐槽,说赵涛就像戴假发的张杰。

这些都是长期积压的偏见!我看到的是,比起《山河故人》,赵涛的演技又进步了!

贾樟柯曾经对媒体表示,赵涛演他的那么多戏都没得过影后,他很愧疚。赵涛也对媒体表示过,她的目标是戛纳影后。

当时还有好多人对此嗤之以鼻,觉得她想太多。可照现在这个趋势,我觉得很有可能在十年之内成为现实。

或者至少也先颁个金马影后给她吧。到时候,她就是史上首位养成系影后了,贾樟柯在背后二十年的养成过程,已经堪称一部史诗,或者最好的行为艺术作品。这个作品的主题就是,真爱无敌。

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本文转载自公众号“肖浑”,一个够销魂的轻文艺公众号。

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来源:“肖浑” | 责任编辑:高雪滢
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