2015戛纳电影节将于明天开幕（5.13-5.24），全球的文娱镜头已对准红毯，电影爱好者早已将本届片单悉数拿下。今年，中国有两部电影入围主竞赛单元：侯孝贤《聂隐娘》和贾樟柯《山河故人》。两位导演均为戛纳常客，两年前，贾樟柯凭借《天注定》在戛纳折桂最佳编剧，此次出征的《山河故人》作为他首部海外故事长篇，让人充满期待。法国媒体更是对侯孝贤8年以来的首部长片不吝赞美之词。

而在电影评论家彼得·布莱德利看来，戛纳电影节有一张“情色”的面孔。从参展电影主题、到明星花边轶事，性、金钱、欲望混杂的“性感”扑面而来。因此，值得梳理一段戛纳情色简史。

2015戛纳电影节宣传海报，怀念故人英格丽·褒曼

从1960年代裸露上半身的香艳女星，到近几年以加斯帕·诺为代表的情色电影异军突起（阿根廷导演，他2002年的作品《不可撤消》凭借令人极度震惊的9分钟强奸戏，把戛纳观众吓晕。当年，首映时开头45分钟便有数十人支持不住而离座而去。该片的女主角莫妮卡·贝鲁奇为此承受了巨大的压力， 与之共同参演该片的丈夫文森特·卡索甚至哭了起来 。但一些坚持到最后把影片看完的观众竟集体起立，给予其长达五分钟的鼓掌），戛纳从不缺鲜嫩的肉体——无论是荧幕之上，还是荧幕之下。

海报、预告片、先行预告片、预告海报……一切都蓄势待发。尽管现在还不能做出整体评价，但本届戛纳的 “情色”之风绝对吹得最劲。 薇拉莉·邓泽里在《玛格丽特和朱利安》中展现乱伦，托德·海因斯的《卡罗尔》中有凯特·布兰切特和鲁尼·马拉的禁忌之爱。 在保罗·索伦迪诺为《年轻气盛》（Youth）设计的海报中 ，迈克尔·凯恩和哈维·凯特尔两个老家伙占据浴池的黄金位置，似乎在和面前的裸体少女眉目传情，眼神值得玩味。比起这些，最令人惊艳的可能还是可怕的顽童加斯帕·诺在网上发布的这张让人瞠目结舌的海报。

《青春》海报

《爱》海报，以局部代整体

尽管有着古雅别致的名字：《爱》，但它实际上是部午夜场3D性爱电影。除了网络，难以想象这张海报出现在其他地方会引起怎样的骚动。要是把它张贴在商场或是地铁站，那想从海报前走过的人得向特别巡逻队出具文件，证明自己已满18岁。

有时就算荧幕上的尺度并不大，戛纳也在名副其实地卖力宣传性感。长袍、闪耀的珠宝、狗仔队、卡普-伊登- 霍克海滨酒店的游泳池——和金钱、名气和欲望混杂在一起的“性感”扑面而来。

戛纳热衷于让名人红毯秀每晚上演，这自然是广告主赞助商欧莱雅的大爱。在很多人内心深处，这些活动带来的挑动比性爱本身更刺激。

早在电视真人秀和卡黛珊姐妹大热之前，刚崭露头角的年轻女星在海滨大道上演清凉泳衣秀，作为戛纳的半官方传统之一，就让电影节在这方便领先了。

1953年，18岁的碧姬·芭铎身穿比基尼出现在柯克·道格拉斯面前。第二年，西蒙妮·西尔法就裸着上身出镜，逗乐了罗伯特·米彻姆，尽管如今她已经被人淡忘。1964年，简·曼斯菲尔德也穿着泳装，和她的吉娃娃一道，毫无征兆地当众起舞。

18岁的碧姬·芭铎身穿比基尼和柯克·道格拉斯一同出现在镜头前

第二年，西蒙妮·西尔法就裸上身出镜

这些激动人心的场景每每出现都使得群情激昂，谋杀了饥饿如寄生虫般的摄影师无数菲林，那时，这类照片还不像如今一样被严格管制。

荧幕上也有好戏。1961年，路易斯·布努埃尔的《维莉迪安娜》赢得了金棕榈奖。电影讲述了一个即将要成为修女的女人拜访她深居简出的叔叔，性意味极强。它的获奖令许多戛纳人震惊且愤怒——自然包括天主教人士。1962年，那些正襟危坐的观众又被保罗·卡瓦拉、亚科佩蒂和弗兰柯·伯斯佩里都导演的《世界残酷秘史》冒犯到。这一系列被称作“残酷纪录片”，镜头对准世界各地怪诞的性仪式，包括尼泊尔的廓尔喀族人穿着女人衣服进行的奇怪仪式；为了庆祝复活节的星期五，一群意大利人在卡拉布里亚区农村用玻璃切割自己；法国画家用他的“人体画笔”挥毫泼墨；一个新几内亚女人给猪哺乳；赶时髦的纽约客在餐馆里品味昆虫……

海报上说：用镜头进入一百个惊人的未知之地

戛纳的观众从来不缺刺激，若是仅仅因为影片中的性元素就感到不快，那你就落伍了。史蒂文·索德伯格的《性、谎言、录像带》赢得1989年的金棕榈奖，电影的内容对当代电影观众来说可能不算什么，但用摄影机记录下一个人谈论性的过程，在当时却是颇为有趣的创意。

20世纪90年代，我们看到了拉里·克拉克的《半熟少年》 ，影片对纽约青少年性生活的展现方式受到广泛谴责：影片主人公和他的朋友以猎取处女为乐。这样的剥削和准恋童癖倾向，令人感到不安。我的一位批评家朋友回忆到，《半熟少年》的首映现场十分混乱，他的上衣都被后面的人扯掉了。一年之后，大卫·柯南伯格献出《撞车》，这部电影改编自詹姆斯·巴拉德的同名小说，描写了车祸中的性迷恋。这可能是最后一次，英国电影透过露骨的性进行严肃的道德审判。

《撞车》中的性爱场面

在新世纪，尽管官方获奖名单仍旧中规中矩，戛纳还是在几部受市场青睐的影片面前暴露了自己已变得兴奋过度的事实。其中之一是维吉妮·德彭特和柯拉莉·郑轼编剧兼导演的《Baise Moi》（翻译成《吻我》，或者模棱两可地说，叫做《操我》也成）。两个年轻女子踏上了类似《雌雄大盗》的性与暴力之旅。2004年，迈克尔·温特伯顿的《情欲九歌》也是亲市场而非学院的作品。在戛纳公映后，《情欲九歌》近距离观察痴迷的、顺从的性，引发人们的巨大兴趣，这样的视角被视为相当浪漫。两年之前，卡洛斯·雷达加斯的《天地悠悠》在“导演双周”单元上映后，中年男人和老女人之性又成了热门话题。

2003年，文森特·卡罗的《棕兔》引起一片哗然，影片直露地表现自恋情结，并包含一段长达十分钟的口交画面，由女演员科洛·塞维尼呈现。卡罗本想走写实风格，但被一个仿真阴茎道具的效果给毁了。

时间继续拉近，2006年，约翰·卡梅伦·米歇尔的《性爱巴士》成为得奖热门，开场是一个男人蜷缩身子给自己口交的画面。影片堪称乱伦桥段集中营，看过的人兴奋地嘀咕：“这不是太棒了么？让人重回60年代，只是缺少了希望。”

《性爱巴士》像是缺少了希望的60年代记录

法国情色电影独树一帜之处在于，他们努力以法国的方式将性变得异常勇敢和严肃。2013年主竞赛单元影片《花容月貌》为一个卷入高级卖淫的少女所倾倒，以浪漫化的视角谈论性交易。乌尔里奇·赛德的《天堂：爱》则残酷得多：肯尼亚的性旅游业毫无美感可言。

《花容月貌》对性交易的浪漫化叙述

《天堂：爱》则展出另一种性审美趣味

同性恋性爱和同性恋情侣在戛纳的曝光率过低一直为人所诟病，实际上，电影节是个相当保守和直男的机构。1997年，王家卫的《春光乍泄》在戛纳参展并获得好评，张国荣和梁朝伟扮演一对同性恋情侣，该片成为戛纳电影节同性恋题材影片的代表作。但这并不能改变戛纳的整体形象。2010年，记者弗兰克-马杜蕾拉设立了“酷儿棕榈大奖”，以表彰优秀的同性恋、双性恋和变性人题材的作品，接连推出格雷格·阿拉基《大爆炸》、奥利弗·赫曼努斯《美丽》、泽维尔·多兰《双面劳伦斯》、亚兰·吉侯迪《湖畔陌生人》、马修、沃休斯《骄傲》等多部作品。其中最好的是《湖畔陌生人》：一场发生在男同性恋嬉戏地带的谋杀，对于性爱充满张力和激情的表达与直男电影截然不同，是一个让人战栗因而引人入胜的故事。

《湖畔陌生人》表现的性爱张力与直男影片完全不同

阿布戴·柯西胥的金棕榈作品《阿黛尔的生活》展现了两个女人的恋情，当之无愧是最直露的金棕榈电影。尽管许多评论者，无论基直，都在争辩这究竟是部出色的同性恋电影，还是异性恋世界借由一对女同对同性恋世界的又一次意淫。不过没有人否认这是部"性感"的电影。除此之外，2012年竞赛单元的诸多影片之中，妮可·基德曼在李·丹尼尔斯执导的《报童》中的手淫场景也很性感有趣，但这部作品很大程度上被误读了。

妮可·基德曼在《报童》中的有趣演出

如果说哪部戛纳情色电影最值回票价，那无疑是2002年的《逝去的春光》。影片将十几部1905-1925年间的法国地下情色电影剪辑到一起，原本这些电影本只出现在妓院和男人间的交谊会上。

剪辑自地下色情片

作为隐秘性史和逝去的美好年代中的一个章节，它诡异和滑稽，因而在英国被打上R18的耻辱标记（英国的电影分级制度中，针对硬核色情片的分级），显然是因为那段女人扮成修女和一只杰克罗塞尔犬寻欢的场景。这应该是戛纳电影史上最出格一次了吧。

（观察者网编译自《卫报》报道：《海滩性爱：戛纳情色简史》，作者：彼得·布莱德利）