2024年春节联欢晚会上，由刘涛、刘诗诗、李沁、关晓彤演唱的《年锦》，给观众留下了深刻的印象，舞台也以多种方式演绎经典的图案和纹样，展现了传统文化特有的美感。

记者：现在节目播出了，是不是终于能睡一个好觉了？

崔冬晖：对，可以心稍微放下一些了。

记者：最终呈现的那个效果跟你在心里勾画出来的那个效果一样吗？

崔冬晖：超越我自己的想象。

《年锦》的美术设计是由春晚美术顾问崔冬晖带领他的团队制作完成的。创作伊始，春晚导演团队提出的要求，是用具像的方式，表达传统文化和民族自信。

节目的方案确定后，接下来，就需要从众多图案和纹饰中选择具有代表性的，同时找出它们在历史中的演变过程，因为这个过程正是节目要表现的重点。

茱萸纹过程图

崔冬晖说，在歌词当中找到了茱萸的情况之下，团队会把文物当中的茱萸纹都提取出来，再用团队的力量进行手绘性梳理和整理。这个过程就是一个数据转印和现代化处理。手绘梳理完之后，就需要由图案的大先生们做再一次勾绘，于是就找到常老师，对这些东西做再一次手绘上处理。

崔冬晖所说的常老师，是他的母亲常沙娜，今年93岁。她自幼跟随父亲常书鸿在敦煌临摹壁画，是中国著名的艺术设计教育家和艺术设计家，但参与春晚的美术设计，却是平生第一次。

为什么需要继续做手绘上的处理？崔冬晖以“三足鸟”为例说，在样式上和形式上勾绘完之后，已经对它的线条和样子基本满意了，但常老师根据她七十多年图案设计的经验，会认为这里边有些收的地方、放的地方，在修改过程中让它尽可能饱满、完整，而且舒服。但是必须在尊重那个朝代的气质的情况之下，进行再一次人工梳理和调整。

常沙娜修改的依据，源于她漫长的图案设计和敦煌研究的积累。《中国敦煌历代装饰图案》是常沙娜的著作，在《年锦》的创作中成为重要依据。

在创作过程中，让崔冬晖苦恼的不是找到的图案不够多样，而是中华民族的文化瑰宝太过于丰富，不得不忍痛割爱，做出删减。在《年锦》里有句歌词，月儿圆如玉，皎皎照我窗。对于从月亮中寻找图案，崔冬晖他们就必须做出取舍。

崔冬晖：其实呈现的是古代人联想的是有棵树，然后有玉兔和蟾蜍。随着时代的发展，把树和兔子突出了，蟾蜍渐渐就退出历史舞台了。

崔冬晖：在汉代的漆器上有很多的云纹。我们提取当中的一部分，把这个云纹的方式做了一个突出，落到了我们大的年锦上。但是在我们的年锦当中，需要服务一个圆形。所以在衔接的部分，做了一个二方连续的图案处理，把它又深化出来了，等于这个过程也是一种取舍，也是一种进步，也是一种对于传统的致敬。

经过七版修改，来自历史深处的图案和纹样在春晚舞台上绽放为一幅绚烂的织锦，数字化技术让每个线条有了生命，演绎着传统文化的勃勃生机。

年锦过程图

崔冬晖：在年锦的过程图上，最外圈的汉代的特征非常明显，唐代、宋代和明代的特征也很明显，它的缺点就是过于突出了每个朝代的特征，大的融合性不够强烈，所以我们也做了一个修正，后边也做了一个调整。落到最后的歌词上，就是希望能够不忘入炎黄。用这种方式来呈现民族的、国家历史的大一统。

正如崔冬晖所说，《年锦》中每个线条的舒展、每个图案的变化都是对传统的致敬，也是对那些为传承文化而努力的人的致敬。

崔冬晖：这一次尝试可能算是一次比较好的尝试，我希望能够继续努力，能够让这个东西的传承变得更顺畅。