【本文经作者授权转载自知乎，是对问题“为什么作为一个90后男生，每次听到苏联国歌都会感动到哭出来？”的回答。】

所有一听到苏联国歌都想哭出来的人，我猜你们听的一定是多声部合唱版……当然本歌曲的作曲者确实是一个玩弄大合唱的高手——亚历山德罗夫。

用他最著名的作品《神圣的战争》和苏俄国歌比较，你会发现简直就是套路。

这个人的合唱写作功力首先得益于他的师父——叫作亚历山大·格拉祖诺夫，如下图。

这位师父是个天才，16岁所作的交响曲就被老妖怪李斯特看重。如果用几句话来概括的话那就是：他的对位法写作功力来自于复调大师塔涅耶夫，而其精神内核来自于曾经相当看好他的老柴，以及他的师父（也就是亚历山德罗夫的师爷）科萨科夫。

（里姆斯基科萨科夫）

里姆斯基科萨科夫就是写出《天方夜谭》的大师，这个人再加上《伊戈尔王》之父鲍罗丁，《鲁斯兰柳德米拉》的格林卡，可谓是沙俄时代民族乐派的“三杰”。

吹了半天亚历山德罗夫的师承，我们回来看看苏联国歌的应征。

首先我们知道苏俄之所以要将《国际歌》换掉，有两个原因，其一因为这是法国歌，其二还有一个原因，当然就是那句“从来也没有什么救世主”与斯大林时期苏联的宣传思路完全违背。

我们来看看是什么样的人在和亚历山德罗夫竞争……

其中一组是杜斯基亚，理由很简单，这人是斯大林的老乡，要格鲁吉亚人统治下的苏联帝国使用带有点格鲁吉亚风味的曲调，这当然是提名人必须搞的一点小马屁。

另一组是斯大林亲自挑选的：肖斯塔科维奇和哈恰图良。

（小心老肖帅死你不偿命……）

老肖和哈恰图良组合意味着什么呢？

我来打个比方：假如我国的一个领导问：“嗯……我们国家画画最好的人是谁呀？”

秘书给了他两个名字：其一叫做齐白石。

另一位叫潘玉良。

于是领导一拍脑门：“ok，让这二位合作给我画张画像！”

你能想象老肖和哈恰图良这二位的表情吗？？伟大领袖究竟搞什么鬼东西？我们二位的风格风马牛不相及怎么合作？

写一首几分钟的歌曲，非要两个人一起搞，那就只有一个办法：一个人写主题部分的旋律，另一个负责写副歌部分。肖斯塔科维奇抢了主题，最艰巨的副歌当然就给哈恰图良了。

结果两个人把和声部分完成之后问题来了：主副歌外加和声都是你写你的我写我的，如果配器还是分着写，那这首国歌……干脆起名叫“怪胎连体双头鹰”好了，正好与你俄国传统很搭调……

这事不能这样乱，他们必须让其中一人完全承担整曲的配器工作，给一个和自己风格完全不同的人的作品写配器……简直就像扮成异装癖爱好者一样难受，于是撕逼开始了。

最后还是老肖出了个主意：“老家的小把戏，我手里藏一个小火柴棍子，你猜不中那就去写配器，猜中那我认倒霉。”结果老肖的主意把自己装进去了……哈恰图良猜中了……

肖斯塔科维奇只好去写配器…………

成品完成后，他们拿着作品去见评审和斯大林。

另一边的斯大林则把亚历山德罗夫叫了过去，因为领袖想起亚历山德罗夫创作了一首所谓的《党歌》，斯大林忽然突发奇想，让合唱队放慢速度用行版演唱了一遍，然后口沫横飞的大喊：“好啊，这简直像一艘威武的战列舰！”

亚历山德罗夫先是一脸懵逼……然后赶紧反应过来大点其头：“您说的特别对！”

这首放慢了的“党歌”也就是后来的《牢不可破的联盟》。

作曲者亚历山德罗夫，配器则是另一位改编音乐家完成——实际上几首应征曲目中，只有老肖和哈恰图良的配器是自己写的。

然而当斯大林听了配器版的“党歌”后，忽然不满的说：“这首歌的改编怎么如此烂？”

此时的亚历山德罗夫终于暴露出了自己的人品，他随着斯大林的口风，把责任推到改编者身上，批判那位改编者，甚至落井下石说他是处于抵触情绪而“有意的搞破坏”。

老肖反而鼓起勇气帮那位改编者说话，因为他知道无论亚历山德罗夫的作曲还是曲子的配器，其实都很出色（你们想想能让题主听哭了，当然出色。）

于是斯大林征求评审团的意见，得到的答复是：老肖和哈恰图良的版本最好，但是副歌部分很怪（此时副歌作者哈恰图良估计心想：猫写的副歌狗配器，不怪才怪……）所以必须经过改动。（老肖：我么……又得要我来……）

老肖只能表示接受修改要求，评审问他修改需要多久？老肖说大概五个小时。

没想到转折又来了，斯大林居然怒了：“我去5小时你们就对付出来，把神圣的事业当成什么了？”

事实上专业人士都知道，给个副歌改改配器，像肖斯塔科维奇这个级别的音乐家别说5个小时，一两个小时就完成了。

竟然因为这个，结果老肖和哈恰图良的版本落选了……

每当听到有人夸赞《牢不可破的联盟》如何出色时，我都会点头，然而心中又会燃起那个欲望：老肖和哈恰图良版的国歌究竟是什么样子呢？

许多年我都找不到。后来偶然情况下才得知，老肖晚年将自己和哈恰图良合作的那个苏联国歌方案稍作改编，放在了作品111号《诺沃罗斯克钟声》之中。于是这个作品被放在了我常用的播放器歌单里，有兴趣的朋友可以去搜一下……

以上，就是苏联国歌的故事……