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越来越成熟的电影工业技术一方面极大地降低了拍摄功夫片的人员门槛，令很多没有武术功底的演员也可以参演功夫片。另一方面特效技术的不断加码也令功夫越来越像妖术，无时无刻不在传播一种“虚假”的信息，从而在根本上动摇了功夫片存在的价值。
抗战影视里出现的基本都是日本机制或机制加手工的军刀，将其与日本传统刀剑混在一起，推广日本刀剑如何精良，是非常不负责任的。另外，虽然抗战影视喜欢将抗战大刀作为中国文化符号，但其实日本军刀对抗战期间的中国军刀影响非常大。
民众的确也存在种种问题，有时甚至很严重，但在当前全世界的核心困局中，并不构成主要矛盾。当前全世界最核心的问题，恰恰是过分强调自由主义与个人主义而贬低集体主义，强调局部利益而损害整体利益，过多保障精英利益而牺牲大众利益。
这么高的票房热度，又是最通俗的科幻动作大片题材，《流浪地球》一定走出国门，为中国文化输出扬威吐气了吧？然而绝大部分观众仍是华人，并未达到“文化出圈”的理想境界。归根结底，我们引以为豪的东方叙事本身，是西方观众无法逾越的文化鸿沟。
《流浪地球》带来的国内舆论反映确实还不够成熟，浅议意识形态的多，深究科技和社会形态设定的少。在少量讨论设定的网文中还屡见科技原理错误，一些娱乐快报的常识性错误让人不忍直视。这种不成熟也正反映了本土科幻大片的缺位。
我们假设的前提就是要么我俩活，要么三人一起灭亡，这是很有力的一个思想实验。被毁灭是铁一般的事实，就像一堵墙那样横在面前，我曾在《流浪地球》中写到一句：这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”那就是死亡。
蚯蚓很有营养，适合作为蛋白质来源，而且好养，还能顺便处理生活排污。当然，无论是荤菜还是素菜，在《流浪地球》的时代，都应该能在地下城吃到。蚯蚓应该只是地下城当时的网红美食，而不应该是地下城的全部。
就算宇航员的自我牺牲没有拯救人类，他的牺牲也是值得的，因为保存了更多的人。这样的价值观在西方科幻电影里并不多见，大多数的灾难片持一种“因为要主动牺牲某些人，所以不如什么都不做，最后无奈的牺牲掉更多人”的态度。
中国的一些知识精英依然停留在冷战时期，或者后冷战初期的话语体系里，所以他们反对战狼系列，反对民族主义，因为他们觉得这些影片回避了他们关注的唯一主题，他们恰恰不知道这个主题已经被取代了，甚至西方也不把它作为一个主要议题了。
《流浪地球》的批判者，相当程度上严格的扮演着原著中叛军的角色，尽管可能是不自觉的，无意识的。在当下的中国，“跪拜”还是“消化吸收借鉴追赶”，已经梯次出现了两分，而对《流浪地球》的批判，正是“跪拜”这一群体的本能反应。
对文艺作品，是否能容纳客观的、公允的、批评性的评论？剧本的瑕疵是有目共睹的，一些观众对剧本提出异议，马上招来一片群起围攻之声。这些围攻之声，并没有正面回答剧本的瑕疵，而是对批评者进行人身攻击，甚至上升到质疑对方是否爱国的层面。
在批评者看来，科学是“外来”的，在中国是“没有根的”，科学文明过去既然只在西方市民社会才产生，未来依然是西方社会的专有物。而一部科幻电影，主角居然说汉语，吃烤（蚯蚓）串，穿着蓝白塑料袋校服，这样的社会只可能是愚昧落后的，怎么可能是有科学文明和科幻文化的？
影视圈的人找我们聊科幻电影的创意，都说不要搞特别高科技的，搞不过好莱坞，这其实是很丧气的。《流浪地球》无形中就担负起了开创中国科幻电影新纪元的使命。让所有人看看，中国人也是能拍出好看的、高科技大场面的科幻片的，是可以和好莱坞一较高下的。
近期，知名导演贾樟柯拍摄了宣传片《一个桶》，却被网友吐槽“城里编剧才用沙子装鸡蛋！”从贾樟柯的生活经历来看，他倒并非完全没有乡镇生活的经验。在其随笔中，时时提及自己对于乡土叙事的理解，但也自陈“我搞不清我为什么会如此矫揉造作”。
2018年，唯票房论破了，低价策略破了，低门槛产出模式也破了，接下来能走的路很明确，就是深耕优质作品、各类型电影百花齐放这一条。靠引进电影补齐600亿不是长久之计，被网生市场抢走的观众、被烂片吓退的观众，只能靠优质内容唤回。
自中国开始引进好莱坞分账大片以来，进口电影的整体票房号召力就强于国产片。但中国观众并不只喜欢好莱坞大片。中国电影人对中国观众口味越来越理解，无论是《战狼2》，还是《红海行动》，以及《我不是药神》，都展现了我们这个波澜壮阔的时代变迁。
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